Суранов Василий Иванович

Василий Иванович Суранов (1765—1818) в 1805 году стал губернским архитектором Саратова. Его называют отцом саратовского классицизма, он один из тех людей, которые создавали неповторимый облик старого Саратова. По его проектам в нашем городе были построены: здание Присутственных мест (ныне Саратовский областной колледж искусств), гостиный двор (здание не сохранилось), особняк Ф. В. Котенева (Катенева), особняк советника соляной конторы П.И. Иванова и ряд других жилых и административных зданий. В. Суранов руководил строительством Спасо-Преображенского монастыря (1815–1818) и Александро-Невского кафедрального собора (1814–1818). В своих проектах Василий Иванович Суранов реализовал себя как мастер классицизма. Он входит в число выдающихся саратовских архитекторов, создавших своеобразный облик исторической части Саратова.

Василия, Измайловского полка солдатского сына, рано остался сиротой, пятилетним мальчонкой отдали в воспитанники Академии художеств, где он провел 15 лет. Учился прилежно, проявил склонность к рисованию. В 1785 году был выпущен из стен академии художником с аттестатом 1-й степени, шпагой и самым низшим, 14-го класса, чином коллежского регистратора. Устроился в контору строений Царского Села (ныне г. Пушкин) “для кодирования разных чертежей, планов и прочих архитектурных дел”. Его включили в “архитектурную команду” известного архитектора периода раннего классицизма Ильи Васильевича Неелова, где Василий исполнял обязанность художника и “получал 150 рублей денег, 3/4 муки”.

В это время над проектированием дворцово-паркового комплекса Царского Села трудилась такие талантливые зодчие эпохи классицизма, как Юрий Фельтен, Антонио Ринальди, Чарльз Камерон, Джакомо Кваренги, отец и сын Василий и Илья Нееловы. Общение с великими мастерами, копирование архитектурных чертежей, наблюдение за практикой строительства, а также участие в выполнении "показных альбомов" для императрицы Екатерины II позволили Василию Ивановичу приобрести необходимый опыт для самостоятельной архитектурной деятельности.

Время приезда Василия Ивановича в Саратов неизвестно. Первые саратовские работы относятся к 1802 году, когда он проектирует провиантские магазины, караульню, кирпичные сараи. Исполняет чертежи здания лазарета гарнизонного батальона со службами, делает выкопировку из плана дворового места народного училища и аптеки. Готовит чертежи каменного здания почтовой конторы, под которую незадолго до этого купили большой трехэтажный дом у “господина надворного советника и кавалера Н.В. Есипова, состоящий по Царицынской улице” (ныне улица Чернышевского). Суранов проектирует на усадьбе почтамта новый флигель. И все это за один год!

К началу XIX века большинство русских городов получило новые генеральные планы. Застройку предписывалось вести при помощи “образцовых чертежей планирования кварталов”. Однако на местах эти правила постоянно нарушались. Был издан правительственный указ “О непроизведении нигде строений без плана”. Даже отдельные дома должны были иметь правильные пропорции, строгое, но выразительное оформление, свойственные архитектуре русского классицизма. На места были присланы альбомы с чертежами зданий с “образцовыми фасадами”. Большие общественные здания строили зачастую по индивидуальным проектам или переработав и приспособив к местным условиям “образцовые фасады”.

Первая крупная работа В. И. Суранова в Саратове — проект здания присутственных мест, где должны были разместиться губернские учреждения. До него представил чертежи архитектор Никифор Телятьев, но в Петербурге не утвердили. Такая же участь постигла и два варианта последующего проекта — губернского архитектора X.И. Лоссе. Из-за болезни последний не сумел составить смету к своему третьему проекту, а следовательно, вовремя представить в Петербург, поэтому он утвержден не был. В феврале 1805 года Лоссе скончался.

Губернским архитектором становится В.И. Суранов, к нему же переходит и дальнейшее проектирование здания присутственных мест, которое он сумел сделать не только монументальным, но и парадно-дворцовым. В столице проект одобрили. Его сочли “захаровским”, только привязанным губернским архитектором к местности. Но на самом деле проект был результатом самостоятельного творчества В.И. Суранова. Суранов придумал для этих целей монументальное сооружение "парадно-дворцового" облика.

Осенью 1807 года здание присутственных мест было построено и стало украшением создаваемой на окраине города новой площади. На месте "новой площади", о которой идет речь, находится стадион "Динамо". К сожалению, до наших дней здание не дошло в первозданном виде. Январским днем 1848 года при 30-градусном морозе, когда вода в пожарных трубах замерзла, каменные присутственные места сгорели. Здание было отделано вновь, но потеряло портик, а при последующих перестройках еще больше изменило свой облик, но все же сохранило черты высокого классицизма и входит в число знаковых зданий старого Саратова.

Здание, о котором идет речь, расположено на улице Радищева. Сегодня его занимает саратовский областной колледж искусств. Ранее оно было всем также известно как музыкальное и хореографическое училище. За почти две сотни лет серьезно изменилось и окружающее его пространство. Не все саратовцы знают, что главный фасад бывшего здания Присутственных мест является отчасти невидимым для них. И уж точно его не воспринимают в качестве главного. А вот дворовый фасад, уже давно ставший главным, большинству горожан как раз прекрасно знаком. Главный фасад Присутственных мест раньше выходил на площадь с собором. После того, как собор был разрушен, на его месте построили стадион. И главный фасад административного здания, таким образом, "спрятали" за трибунами. Здание колледжа искусств признано памятником архитектуры, не так давно оно было отреставрировано и сегодня остается украшением исторического центра Саратова.




На образуемой площади, в ее центре, по случаю избавления Саратова от холеры было решено построить новый собор, над проектированием которого также трудился Василий Иванович Суранов. Однако Высочайше утвержден был план другого великого русского зодчего В.П. Стасова, а Суранов, как саратовский губернский архитектор, руководил постройкой храма вплоть до своей смерти.

Вместе со своим учеником Григорием Васильевичем Петровым В.И. Суранов начинал строительство каменного Спасо-Преображенского мужского монастыря. Монастырь, существовавший более века на правой стороне Глебучева оврага, у Волги, 26 июня 1811 года сгорел дотла. Новые здания монастыря решено было строить далеко за городом, у леса, близ Московской дороги. Проект составлял Луиджи Руска, фасады келий были несколько переработаны петербуржцем Иосифом Шарлеманем 2-м. Внес поправки в проект и Суранов. Сооружение началось летом 1814 года, руководил им Суранов, но за какие-то просчеты в 1816 году был отстранен от дела. Из столицы прибыл каменных дел мастер Дезуве Берри, который и стал наблюдать за работой. В июне 1826 года строительство монастыря закончили.

Суранову пришлось заниматься ремонтом Троицкого собора. Присланные из Петербурга архитектор В.А. Фохт и архитекторский помощник И.Ф. Колодин дали заключение об устранении трещин и устройстве на западном главном фасаде пышного портика с колоннами и более скромных на боковых сторонах собора. Для города такой проект был дорогим. Саратовцы пригласили тамбовского архитектора Н.В. Урюпина. С Сурановым они осмотрели собор и нашли способ поправить стены, что и было сделано.




Закончив ремонт Троицкого собора, Суранов приступает к работе над проектом Гостиного двора. Напротив входа в Троицкий собор когда-то стояло казенное каменное двухэтажное здание, в котором помещались уездное казначейство и архивы Присутственных мест. В 1805 году его разобрали, а на его месте саратовское купечество вознамерилось возвести каменный Гостиный двор, который бы не уступал другим губернским городам. В 1815 году проектный чертеж был готов и отправлен на апробацию в Петербург. Только летом 1817 года началось строительство Гостиного двора. Здание представляло собой длинное каре торговых помещений, объединенных обходной наружной галереей (форма каре в архитектуре - это компоновка объемов вокруг прямоугольного пространства; то есть получается квадратное или прямоугольное в плане здание с внутренним двором). Со стороны собора комплекс украшал портик с колоннами и треугольным фронтоном. Местные газеты того времени отмечали, что “в этих двухъярусных галереях, уверенно очерченных полуциркульных арках запечатлена целая эпоха”. Увы, это сурановское произведение не дошло до нас. В начале XX века старый Гостиный двор сломали и на его месте по проекту архитектора А.М. Салько выстроили дом общества купцов и мещан, отданный под управление Рязано-Уральской железной дороги.

В числе других работ Василия Суранова - особняк Ф. В. Котенева (Катенева), который сегодня тоже образует часть ансамбля Музейной площади (ныне здание Русской классической гимназии, ул. Челюскинцев, 12). Спроектированный в духе классицизма центрально-симметричный фасад акцентирован мощным выступающим восьмиколонным портиком коринфского ордера. Колонны опираются на аркаду первого этажа, тянущуюся вдоль всего главного фасада и образующую открытую галерею.




Василию Ивановичу Суранову пришлось заниматься и делами будущей Саратовской первой мужской гимназии.

Судьба распорядилась так, что ни новый собор, ни мужской монастырь, ни гимназию, открытие которой состоялось 30 августа 1820 года, Суранов не увидел.

Из частных строений в Саратове Суранов спроектировал особняк советника соляной конторы П.И. Иванова. После его смерти в 1823 году дом приобрел департамент горных и соляных дел для размещения казенной палаты. В 1884 году архитектор М.Н. Грудистов капитально перестроил этот особняк для Государственного банка (здание сохранилось на углу улиц Радищева и Советской).




В Ленинграде в Историческом архиве сохранились чертежи дома Иванова — с флигелями и службами. Известны два рисунка, на которых в перспективе улицы изображено это здание: первый выполнен братьями Веркмейстер в 50-х годах XIX века, второй сделан 30 мая 1867 года аткарским помещиком А.Н. Минхом и называется “Вид Никольской улицы в Саратове”. Планы фасадов и рисунки позволяют воссоздать образ сурановской постройки. Это трехэтажный усадебный дом, выходящий главным фасадом на тогдашнюю Консисторскую (ныне Советскую) улицу. Центр фасада — полуротонда, покоящаяся на дорических колоннах первого этажа, стены первого этажа рустованы. Второй этаж полуротонды украшен балюстрадой. На третьем этаже тройное итальянское окно. Центр фасада с невысоким бельведером на крыше. Дворовый фасад скромнее. В его центре четырехколонный портик с фронтоном, поставленный на аркаду, с рустовкой первого этажа и графичным оформлением окон двух этажей. Гладь стен бокового фасада по Никольской улице (ныне ул. Радищева) оживляют пилястры, карниз-фронтончик центрального и сандрики на кронштейнах других окон.

По композиции дом Иванова напоминает дворец Елагина в Петербурге, построенный в 1780-х годах. На акварели из собрания Эрмитажа этот дом, отличавшийся “своею красотой и великолепием”, показан со стороны Невы. Василий Иванович, работая в Царском Селе, мог общаться с Джакомо Кваренги, видеть его проектные разработки, в частности, задуманного Екатериной II дворца на мызе Ивановской. В фасаде дома Иванова есть “отголоски” проекта Кваренги.

На закате жизни зодчий руководил строительством Спасо-Преображенского монастыря и Александро-Невского собора. Умер 5 ноября 1818 г. в г. Саратове.