Боголюбов Алексей Петрович

Родился в селе Померанье в Новгородской губернии 16 (28) марта 1824 года; сын помещика, отставного полковника Петра Гавриловича Боголюбова и Фёклы Александровны Радищевой (1795—1845). Алеша в восемь лет остался без отца, отставного полковника Петра Гавриловича Боголюбова. Мать, Фекла Александровна, урожденная Радищева, была дочерью известного писателя и просветителя Александра Николаевича Радищева, автора "Путешествия из Петербурга в Москву". В свое время императрица Екатерина II назвала Радищева "бунтовщиком, хуже Пугачева".

Как сироты заслуженного военного, после смерти отца братья Боголюбовы - Николай и Алексей - имели право на поступление в военные учреждения. Сначала это был Александровский кадетский корпус в 1830 году, а затем в 1832 году - Морской кадетский корпус. Несмотря на предсказания педагогов, старший гардемарин Алексей Боголюбов прекрасно сдал экзамены и был выпущен в 1841 году третьим по знаниям и семнадцатым по дисциплине из семидесяти пяти человек.

В 1841 году Алексей Боголюбов надел эполеты мичмана флота и отправился к месту службы в Кронштадт под командование вице-адмирала Александра Алексеевича Дурасова. Ещё будучи кадетом, Боголюбов начал заниматься живописью. В 1849 году был в числе офицеров корабля «Камчатка», на котором отправился на Мадейру президент Императорской Академии художеств герцог Максимилиан Лейхтенбергский. Познакомившись с рисунками Боголюбова, герцог посоветовал молодому офицеру посвятить себя искусству. Еще больше молодого моряка воодушевила похвала самого Карла Брюллова, с которым Боглюбов познакомился в одном из заграничных походах. Дело было на Мадейре.
«Брюллов попросил, естественно из вежливости, показать работы, которые были в папке, сделал замечания про картинки, но, увидев этюды с натуры, произнёс: "Эге, да вы, батюшка, краску бойко месите, продолжайте, а основное, рисуйте построже"».

В 1850 году Боголюбов поступил в Академию художеств. Своим художественным образованием он по преимуществу обязан профессорам пейзажисту Максиму Воробьёву и баталисту Богдану Виллевальде. На творчество молодого художника наиболее значимое влияние оказал маринист Айвазовский. Обратил на себя внимание двумя видами Кронштадтской гавани и картиной «Наводнение в Кронштадтской гавани в 1824 г.». В 1852 году получил золотую медаль 2 степени за три картины: «Вид Смольного монастыря с Охты», «Бой брига „Меркурия“ с двумя турецкими кораблями» (из турецкой войны 1828 года) и «Отбытие е.и.в. герцога Максимилиана Лейхтенбергского из Лиссабона».

Боголюбов окончил Академию в 1853 году с золотой медалью 1-го достоинства и был назначен художником Главного морского штаба. Оставив морскую службу, он в течение семи лет путешествовал по Европе. В Женеве пользовался советами знаменитого Калама; в Париже работал в мастерской Изабэ; в течение двух лет учился у Андреаса Ахенбаха. В 1856 году Боголюбов побывал в Константинополе, на Дунае и в Синопе, с целью написать несколько этюдов для картин, заказанных ему императором Николаем Павловичем.

Сопровождал великого князя Александра Александровича — впоследствии императора Александра III в путешествии по России и делал зарисовки. По возвращении получил звание академика, а в 1860 году — профессора живописи. Тогда же Боголюбов устроил в залах Академии выставку своих произведений в пользу вдов и сирот художников. На этой выставке особенное внимание публики обратили на себя картины из истории нашего флота, заказанные российским императором, в особенности «Синоп» и «Кермес в Амстердаме». Император Александр II поручил Боголюбову написать в картинах историю флота Петра Великого.

Коллеги полюбили Алексея за легкость и изящество рисунка, умение схватывать самую суть, необычность цветовых решений и потрясающую реалистичность. Вокруг заговорили о том, что в русском искусстве появился своеобразный, интересный художник и мастер-маринист уровня Айвазовского.

В Париже происходит встреча Боголюбова с будущей женой, прелестной юной Наденькой Нечаевой. Дочь полковника Павла Павловича Нечаева рано потеряла обоих родителей и воспитывалась в Екатерининском институте. После окончания института девушка приехала в Париж со своим дядей, действительным статским советником и литератором Николаем Жеребцовым. Встреча с Надеждой перевернула Боголюбову душу. Он ночами бродил вокруг дома Жеребцовых, а днем изобретал поводы, чтобы заехать к ним.

"Я встретился в Париже … с Надеждой Павловной Нечаевой... Прежде я мало обращал внимания на молоденькую институтку ордена св. Екатерины. Но тут она мне очень приглянулась.
Это не была красавица высокая, массивная, черноокая, но, напротив, миниатюрная девица с прекрасными умными глазами, русыми волосами и ртом невыразимой приятности... Все движения ее были просты, не изысканны, но полны врожденной грации. Но где было думать о женитьбе, когда в кармане нет ни гроша, а башка полна всякими проектами будущих картин", - писал художник.

И вдруг эта девятнадцатилетняя девочка, оставшись как-то наедине с Алексеем, сама первая призналась, что испытывает чувства к художнику, что он ни на кого не похож. Дядя благосклонно отнесся к увлечению племянницы и вскоре Боголюбов по его собственному признанию "сделался женихом". "Я ничего не делал, - признается он, - сидел часами на террасе отеля, изучал лунные отражения в озере, а главное - вздыхал и любовался моею Надеждою Павловною".

6 ноября 1859 года в Висбадене тридцатипятилетний Алексей Петрович Боголюбов и двадцатилетняя Надежда Павловна Нечаева обвенчались в православном храме. Венчание было скромным и тихим. Боголюбов был счастлив и восхищался своей очаровательной юной женой, ее милым нравом, посвятив ей множество строк в своих дневниках. Самый известный портрет Надежды Павловны Боголюбовой был написан художником Василием Петровичем Верещагиным. Перед нами очаровательная скромная молодая женщина с тонкими правильными чертами лица и большими печальными глазами. "Она не была красавица, но столько было тонкого, обворожительного в ее глазах и говоре без малейшего кокетства, что редко, кто знал ее, не отдавал ей полную справедливость за ее ум, миловидность и кротость…", - писал Алексей Боголюбов.

После свадьбы пара некоторое время жила в Дюссельдорфе. Их семейная жизнь до поры до времени была счастливой. Боголюбов плодотворно работал, а Наденька была его настоящей Музой. Картины художника привлекли внимание императора Николая I, и он заказал Боголюбову картины Синопского сражения и пяти других боевых морских эпизодов на Черном море. С заказами жить стало полегче и супруги могли себе позволить строить планы на будущее. Боголюбовы дважды становились родителями, но к сожалению, их маленькая дочь Наденька умерла в младенчестве.

Роды подкосили хрупкое здоровье Надежды Павловны. Врачи диагностировали у нее туберкулез. Алексей Петрович надеялся на чудо и делал все, чтобы облегчить страдания жены. Он по совету докторов перевез Надю и новорожденного сына Николая в Ниццу, где был сухой и теплый климат. Но чуда не произошло. Надежда Павловна умерла в двадцатипятилетнем возрасте в марте 1865 года. Спустя полгода, в июне 1865 года, скончался девятимесячный Коленька. Горю и отчаянию Боглюбова не было предела. Он похоронил детей и жену на Малоохтинском кладбище Санкт-Петербурга и вскоре сам заболел.

В источниках его болезнь названа "мозговой горячкой", то есть нейрoинфекцией. Врачи опасались, что художник ослепнет - он стал стремительно терять зрение и страдать головными болями. К счастью, способность видеть к Алексею Петровичу вернулось.

Безвременный уход Надежды и личная трагедия сыграли определяющую роль в жизни Боголюбова. В "Записках моряка-художника" Алексей Петрович напишет: "Как странна судьба людей, и как они не ведают, что будет после с их помышлениями и деятельностью.

По роду я саратовец, ибо эта губерния дала России Радищева, он был отцом моей матери… Не думал я тогда, что после сделаюсь Почетным гражданином того города и свяжу навеки Радищевское имя со своим, устроив здесь Музей и Школу рисования. Тогда я был молод, только женился, и, конечно, не умри у меня жена и сын, я никогда не был бы вправе отдать все мое имущество Саратову".

От мрачных мыслей Алексея Петровича всегда спасала работа. В 1865 года художник приступает к царскому заказу - созданию истории Петровских морских сражений, гигантской работе, длившейся одиннадцать лет. Картины из "петровского" цикла "Гангутский бой" и "Бой у острова Эзель 24 мая 1719 года" стали вершинами батальной живописи Боголюбова. При этом в его гостеприимном доме молодые художники, среди которых были Поленов, Савицкий и Крамской, всегда находили стол и приют, безвозмездное наставничество и возможность выгодных заказов.

Фортуна, обделившая личную жизнь художника, была благосклонна к его творческой карьере. Боголюбов был не только любимым художником Александра III, но и его другом. В 1866 году в Россию прибыла будущая жена цесаревича Александра, датская принцесса Дагмар, ставшая по принятии православия великой княгиней Марией Федоровной. Ей представили Боголюбова, и, как он писал "с этой поры я начал быть ее наставником в искусстве и, конечно, никогда не позволял себе быть учителем на жаловании, что дало мне право быть гораздо свободнее с нею в моих беседах об искусстве".

В 1870 году в знак признания таланта художника Александр III поместил около тридцати картин Боголюбова в столовой Александровского дворца и назвал ее Боголюбовским залом. В 1871 году Боголюбов написал для православной церкви в Париже несколько фресок. В том же году он уступил Академии до 225 этюдов масляными красками и 800 рисунков сепией и акварелей. С 1871 года и до самой смерти Боголюбов был не только участником передвижных художественных выставок, но и активным членом правления этого общества.

Боголюбов посетил Москву в возрасте 37 лет, художник очарован. Своё первое собственное жильё он решает устроить именно здесь. На улице Казанской села Сущёво (ныне улица Сущёвская) в 1878 г. появляется двухэтажный деревянный особняк. Именно на этом месте сегодня и находится Библиотека искусств им. А. П. Боголюбова.

Используя свои связи при дворе, личную дружбу с Александром III, Алексей Петрович добился в 1885 году снятия запрета на демонстрацию картины Ильи Репина "Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года", которая не понравилась императору Александру III и его окружению. После подачи Боголюбовым ходатайства запрет был снят.

С 1873 г. Боголюбов по совету докторов зимние месяцы проводит во Франции, а с 1882 года перебирается туда на постоянное жительство. В это время Баронесса Елизавета Шивр - француженка, на восемь лет моложе Алексея Пертовича стала его гражданской женой. Она приняла православие и российское подданство.

Последние годы жил в Париже, только изредка навещая Россию. Благодаря его инициативе, в Париже устроилось Общество взаимного вспомоществования русским художникам. В 1875 году по его инициативе была создана Парижская керамическая мастерская русских художников, занимавшаяся росписью фарфора и фаянса в традиционном русском стиле и объединившая в своей работе многих известных русских художников.

Насыщен событиями и «французский» период жизни художника. По поручению Императорской Академии художеств Боголюбов наблюдает за пенсионерами в Париже, Риме, Дюссельдорфе. Колония русских художников, живущих за границей в этот период обширна: Репин, Поленов, Савицкий, Крамской, В. Васнецов, Беггров.

Местом встреч и центром художественной жизни становится мастерская живописца. Боголюбова смело можно было назвать «послом от русского искусства». По инициативе художника и при поддержке И. С. Тургенева в Париже образуется «Кружок русских художников», а затем в 1877 году «Общество взаимного вспомоществования русских художников» с целью оказания материальной помощи учащейся русской молодежи в Париже.

Живя в Париже, художник тоскует по России. 25 декабря 1881 года в доме №11 по бульвару Клиши он начинает писать историю свое жизни — «Записки моряка-художника». Как тоненькая ниточка, сильнее любого самого прочного каната, свяжут эти «Записки» художника с Родиной и о многом нам поведают.

Дом в Москве художник продает Николаю Сергеевичу Третьякову — племяннику известного коллекционера и мецената. Вырученные деньги Боголюбов вкладывает в устройство Рисовальной школы при Радищевском музее (с 1897 года — его имени), основанном благодаря стараниям художника и при поддержке Александра III, на родине А. Н. Радищева, в городе Саратове в 1885 году. Открывшийся на 7 лет раньше известной всему миру Третьяковской галереи, он стал первым в русской провинции общедоступным художественным музеем. Боголюбов завещал в этот музей свои произведения, ныне составляющие наиболее значительное собрание его работ. Как и супруг, Елизавета завещала Саратовскому Радищевскому музею и рисовальной школе весь свой капитал. Именами "Елизаветы Шивр - Алексея Боголюбова" назывались стипендии лучшим начинающим художникам Саратова. Облик Елизаветы Шивр запечатлел живописец Алексей Алексеевич Харламов. Этот портрет сейчас занимает почетное место в экспозиции Саратовского государственного художественного музея.

В книге своих воспоминаний Боголюбов пишет: «Мне всегда хотелось увековечить имя моего знаменитого деда, многострадального Александра Николаевича Радищева, саратовского дворянина и уроженца… связать навеки радищевское имя со своим». Это и стало причиной создания в Саратове Радищевского музея. Не ради собственной славы Боголюбов замыслил музей, но ради восстановления «втоптанного в грязь» имени предка, который чтился потомками в семье. В этом стремлении увековечить память деда проявляются хрис­тианские чувства и убеждения А. П. Боголюбова.

Алексей Петрович Боголюбов, создавая в Саратове музей, задумал его как единое целое с рисовальной школой, дабы, выражаясь старомодно и высокопарно, «возвысить образовательное дело юношества». До открытия рисовальной школы художник не дожил. Она откроется спустя 3 месяца после его кончины — в феврале 1897 года. Из стен школы выйдут сотни художников, среди них — известные В. Э. Борисов-Мусатов, П. В. Кузнецов, А. Т. Матвеев.

Известно, что Александр III на открытие Художественного музея имени А.Н. Радищева прислал художнику поздравительную телеграмму с подписью "Ваш Саша". Именно из-за теплых отношений с императорской семьей имя блестящего художника было незаслуженно забыто в годы советской власти.

Алексей Петрович не успел дополнить свои мемуары рассказом о Шивр, она умерла летом 1896 года. До нас дошли только скупые строки написанные в тяжелые для художника дни "в которой я лишился 30-летнего друга и которой был обязан, что живу на свете, ибо она ходила за мной, когда я, тому назад 20 лет, тяжко заболел <…> Работа, пожалуй, может рассеять горе, но надо тоже быть в состоянии приступить к ней".

Умер Алексей Петрович в возрасте семидесяти двух лет в Париже в ночь на 7 ноября 1896 года. Тело художника доставили в Россию и похоронили в Петербурге, на Малоохтинском кладбище, рядом с женой Надеждой и детьми. В мае 1941 года, в связи с закрытием и уничтожением Малоохтинского кладбища, прах художника был перенесён на Тихвинское кладбище — Некрополь мастеров искусств. Предполагалась установка нового памятника. В вихре последующих событий место перезахоронения Боголюбова оказалось утерянным. Памятная плита на вновь обнаруженном захоронении была установлена в 2006 году.

Каждый год в стенах Радищевского музея проходит панихида по основателю музея и его близким, такой просьбой Алексей Петрович завершил свое духовное завещание: «Похоронить меня прилично, но без роскоши… около жены моей и ребенка и поставить такой же чугунный крест и плиту». И далее он пишет: «А меня, ежели я что сделал доброго для города Саратова, ежегодно в стенах Музея и Школы Боголюбовской служить панихиду по Александру — дед мой, Надежде, жена моя, Николае, сын мой, Елисавете — г. Шивр и многогрешнике Алексие». Последним именем Боголюбов называет самого себя. После кончины А. П. Боголюбова была отслужена первая панихида, в советское время её не проводили. В 1996 году, когда отмечалось 100‑летие со дня смерти художника, состоялась первая панихида после перерыва, после которой поминальные службы стали устраиваться каждый год. Вот уже 25 лет в начале ноября в мемориальном зале А. П. Боголюбова совершается панихида с участием священников и церковного хора. На службе могут присутствовать все, кто чтит память этого человека.

Он называл себя моряком-художником и писать предпочитал именно море. К сожалению, широкой публике его работы известны мало. Боголюбов по праву считается одним из ведущих русских маринистов и мастером батальной живописи второй половины XIX века, равных которому благодаря его опыту морского офицера не было. За свою долгую жизнь А. П. Боголюбов создал около 3000 произведений живописи, акварели и рисунка. Творческое наследие художника хранится в основном в Саратовском музее, а также в государственных музеях и частных коллекциях не только нашей страны, но и за рубежом. Произведения Боголюбова находятся в частности в Третьяковской галерее — «Золотой Рог», «Устье Невы», «Летняя ночь на Неве у взморья» и другие.

Заслуги Боголюбова на морской службе, в искусстве и общественной деятельности были отмечены как в России, так и в Европе. Он имел высший чин действительного тайного советника, был кавалером русских орденов нескольких степеней — Святого Станислава, Святого Владимира, Святой Анны, а также удостоен высших наград Дании, Австрии, Бельгии, Франции.

В Москве, в бывшем особняке художника, находящемся по адресу: ул. Сущёвская, д. 14, базируется Библиотека искусств, которой в 1996 году присвоено имя А. П. Боголюбова. В Саратове по адресу: ул.Университетская, д. 59 находится Саратовское художественное училище имени А.П. Боголюбова.